她的声音叫我抓狂.
小孩作鸟兽惊散状.
两人靠着一个大东西接吻时，无数垃圾从天上落下来.
还有屋内那场火，南希靠在床上冷漠地看着火势慢慢变大，直至消防员冲了进来.
昨天读完的《惊魂加油站》里说：放火是人类最本能的欲望：没有什么东西比火更迷人了.
火有各种各样的形式——木盆、火炬、火把、火焰喷射器；根据燃料来分，则有木炭、松脂、木头、丙烷.
他们的生活就是被火点燃的，而毒品又增添了一种萎靡不振的自我毁灭.
小孩问席德你要和我们跳舞吗，别再自命不凡了. 结尾的幻想，显然是误将出租车上的陌生女子认成鬼魂南希. 他杀死了她. 我之前一直都很推崇打架式做爱，甚至还写过. 这种爱情是极端的也是底层的. 无论席德怎样出名，他仍逗留底层，混迹于街头，以疯狂为食. 摇滚明星的生活人人艳羡. 南希：什么才重要？席德：你. 南希：还有呢？席德：你. 6/10. 片头那一幕经典的杜蒙拍法值得注意：持续一分钟的固定摄影中，法拉因广袤的荒原显得渺小，从画框的一边跑向另一边，查案途中法拉放任自己大喊一声，喊声最终被呼啸而过的列车淹没，那声野兽般的狂喊释放着一系列暴力前积压已久的沉默，这种与案件无关的动作掩藏着杜蒙最感兴趣的东西：法拉、多蜜诺和男友构成了监视与被监视的权力牢笼，法拉的愤怒感并不情绪化，被害者裸露的阴部、汗水浸透上司的脖颈、母亲削土豆的手、法拉照料母猪的手都用布列松风格的身体局部特写拍摄，法拉弯下腰在花园松土的侧面构图都是镜头痴迷的位置，当法拉偷窥心爱的多蜜诺被男友性虐，观众终于清楚那些肢体语言都在窥视爱的饥渴，联系起奸杀发生后多蜜诺望向天空以及法拉和男友凝望大海的两个主观镜头彼此呼应，他们双双抬头望向天空，看见城堡顶层的多蜜诺俯视他们. 一个推销员在高速公路停下来准备加油，可加油站没有汽油了，早班卡车随时都可能过来. 有更多的人路过这里需要加油，他们暂时在餐厅休息. 当两个银行劫匪碰巧走进来的时候，事情变得危机重重.
