《亚当计划》：无声世界的生存挑战
2024-09-13
倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影，实在是低估本片了.
电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时，真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述，而为了实现这一目标，瓦尔达并未大量使用旁白的手法，而是将主观视角下的画面与外来人物的参与，相互叠加剪接，构成其心理转换的全过程，从而体现心理空间的变化，这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素.
而因为主角的性别身份，也为电影赋予了女性觉醒的意义，使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟，也是对于整个性别群体前途的另类表述.
依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况，还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画，在她的流转中，我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息.
而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话，则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造.
悲凉是形式，快乐是内容.
区别在于幸福的人时常把快乐注入到悲凉之中，不幸的人往往将悲凉注入在快乐之中.
伍迪这部悲喜剧显然从米兰昆德拉轻与重的思辨里汲取了灵感，并且戏弄了那些将形式与内容本末颠倒的人.
整体悲观的他认为，成为怎样的人取决于我们认知的眼界，于是可以许愿如愿的《亚当计划》最终成了一面魔镜而非一盏神灯.
这部略有说教的作品向观众提出的问题是：在混乱而悲观的生活里，做一个悲观的乐观主义者还是做一个乐观的悲观主义者.
一名飞行员穿越时空，与年轻的自己和已故的父亲一起面对过去，拯救未来.
